“我是站在追光之外的追光者，他們說不夠流行就不夠資格，他們說高雅冬眠你休想叫醒……用偏見來裁剪聲和光，然后縫合成一個(gè)巨大的我。只要我的歌唱心無旁騖，我的音樂必將獨(dú)木成林。”

　　主打美聲演唱的《聲入人心》火了，豆瓣評分高達(dá)9.2分。

　　一群音樂專業(yè)素養(yǎng)高、演唱音域廣、身材顏值好的年輕男生，竟成功推動(dòng)小眾藝術(shù)“出圈”。因?yàn)樗麄兊母璩罅克嚳忌_始對音樂劇專業(yè)感興趣，大量粉絲一分鐘搶光票沖進(jìn)“曲高和寡”的劇院。

　　《聲入人心》這檔原創(chuàng)新形態(tài)聲樂演唱節(jié)目，蟄伏期長，厚積薄發(fā)。從普通的音樂專業(yè)學(xué)生到整個(gè)行業(yè)的資深前輩，似乎都將它的出現(xiàn)與火爆看作一個(gè)里程碑。

　　原來高雅藝術(shù)并未冬眠，原來美聲男孩的音樂夢也能獨(dú)木成林。

　　傳承是該領(lǐng)域的獨(dú)特氣質(zhì)

　　《聲入人心》總導(dǎo)演任洋告訴中國青年報(bào)·中青在線記者，他剛進(jìn)湖南衛(wèi)視時(shí)，臺(tái)里那會(huì)兒主要在做“超女”“快男”等素人選秀綜藝。而之后任洋特別希望能做出一檔素人主題的專業(yè)音樂節(jié)目。

　　“我們做調(diào)研時(shí)，發(fā)現(xiàn)素人音樂節(jié)目基本都是流行音樂題材，且重復(fù)得很嚴(yán)重，這時(shí)候該如何突破？”任洋表示，策劃初期他們嘗試聚焦過戲曲、民歌等方向，但隨著調(diào)研深入，發(fā)覺美聲的空間更大，主要原因之一為“反差感更強(qiáng)烈”。

　　“過去大家認(rèn)為美聲高雅，也認(rèn)為美聲歌者通常都是年齡大，形象不那么好的人。”任洋指出，年輕的美聲演唱從業(yè)者，容易給觀眾帶來意外而強(qiáng)烈的反差感。

　　《聲入人心》節(jié)目中的3位出品人廖昌永、劉憲華、尚雯婕在100天內(nèi)，對36位演唱成員進(jìn)行分組打磨、陪伴成長。演唱成員對聲樂作品的演繹，既有釋放個(gè)性的獨(dú)唱，亦有二重唱、三重唱、四重唱等多樣形式。

　　《聲入人心》聯(lián)合制作人邢麗琴說，他們秉持要做一檔純粹音樂節(jié)目的初衷，絕不為了綜藝噱頭去找非專業(yè)的人來唱歌。他們發(fā)現(xiàn)，在美聲領(lǐng)域表現(xiàn)出色的年輕人“一般不是自學(xué)成才，需要學(xué)院派打磨訓(xùn)練”。因此，節(jié)目組奔赴知名音樂學(xué)府、高校聲樂專業(yè)物色人選，請老師推薦學(xué)生。

　　或許就是嗅不到選秀、造星的偶像PK氣味兒，大家在網(wǎng)絡(luò)上談?wù)摃r(shí)，習(xí)慣把這36個(gè)年輕大男生看成一個(gè)團(tuán)體。由于節(jié)目在長沙梅溪湖國際文化藝術(shù)中心錄制，且梅溪湖的鏡頭時(shí)常于熒屏上閃現(xiàn)，于是網(wǎng)友自發(fā)給這群男生起了組合名“梅溪湖36子”。

　　在“梅溪湖36子”中，“師門”“同門”組合，是頗有意思的亮點(diǎn)，例如37歲的余迪和26歲的翟李朔天，是上海戲劇學(xué)院的師生；阿云嘎和鄭云龍，則是北京舞蹈學(xué)院2009級音樂劇專業(yè)的同學(xué)、室友。

　　“傳承，是該領(lǐng)域區(qū)別于流行音樂的獨(dú)特氣質(zhì)。”據(jù)邢麗琴的觀察，“梅溪湖36子”之間情感真摯，沒有勾心斗角，私下相處特別有禮貌。“他們一直接受正統(tǒng)的聲樂訓(xùn)練，師承關(guān)系很明顯。尊師重道的思想，從他們踏入行業(yè)門檻開始就貫穿至今。而且重唱這種表演形式需要歌者之間的配合和包容，所以我們會(huì)看到節(jié)目中年長的哥哥一字一句幫弟弟們矯發(fā)音調(diào)音準(zhǔn)；首席為了實(shí)現(xiàn)成員的公演舞臺(tái)夢，選擇他作為重唱的搭檔。”

　　從劇場live切換為電視綜藝

　　《聲入人心》人氣暴漲，粉絲都若“老母親”一般感嘆“孩子們終于火了”，或在音樂App的選手歌曲評論區(qū)呼吁：“求求大家都來看看音樂劇，看音樂劇一定不會(huì)后悔的！”

　　北京師范大學(xué)95后粉絲蕭宇說，以前對音樂劇歌劇不了解，覺得美聲難聽；但現(xiàn)在會(huì)覺得美聲真好聽，“走入大眾主流審美，走入我的審美”。

　　《聲入人心》演唱成員、畢業(yè)于中央音樂學(xué)院美聲專業(yè)的鞠紅川坦言，他們這群年輕人，位置不在一線、二線，收入上有困難，想把想法實(shí)現(xiàn)也是有困難的。“你想要做你想做的東西，就要做更多不想做的東西。我們想通過這么多年學(xué)美聲的經(jīng)歷，把對中國藝術(shù)歌曲的理解融入進(jìn)音樂里，讓更多觀眾喜歡”。

　　鞠紅川由于閑不住，協(xié)助節(jié)目專業(yè)老師做一些編和聲的幕后工作，因此被粉絲稱為“梅溪湖35人背后的男人”。

　　“時(shí)間比較短，老師們忙不過來，我和好友李琦一起協(xié)助人聲指導(dǎo)黃韻玲老師，做歌曲人聲重唱設(shè)計(jì)。不過我們在設(shè)計(jì)時(shí)發(fā)現(xiàn)問題：讓獨(dú)唱演員唱合唱，他是不自在的，不由自主地就跑音；而合唱演員在獨(dú)唱的時(shí)候，舞臺(tái)表演就不如獨(dú)唱演員。”

　　出身標(biāo)準(zhǔn)“學(xué)院派”的男生，從劇院舞臺(tái)的live切換到電視綜藝的錄制空間，他們需要適應(yīng)和摸索。

　　鄭云龍告訴中國青年報(bào)·中青在線記者，他在音樂劇舞臺(tái)上要用兩個(gè)小時(shí)去演明白一個(gè)角色、唱所有的歌；需要舞美、燈光，包括其他演員的配合，才能詮釋好一個(gè)角色。“而在《聲入人心》中只有一首兩分鐘的歌，我用我的改編技能和別人的配合去把這首歌唱明白”。

　　來自內(nèi)蒙古鄂爾多斯市的阿云嘎，用《希拉草原》圓了在舞臺(tái)上唱蒙語的夢。和劇院的演出不同，沒有音樂劇的情境，阿云嘎演繹這首歌時(shí)只身一人，只用一把馬頭琴伴奏，用腳打著節(jié)拍，把故事和情緒“拍”進(jìn)觀眾心里。

　　從阿云嘎隱忍的演唱里，觀眾仿佛看到遠(yuǎn)方將士無望返鄉(xiāng)，在草原上望著月色，想起自己的愛人和家人，用自己的鮮血在白衫上寫下了家書。

　　與其說《聲入人心》為美聲男孩提供展示平臺(tái)，不如說節(jié)目頗像一艘全新設(shè)計(jì)搭建、從無到有的航船。除了演唱，每個(gè)美聲男孩不由自主出謀劃策，貢獻(xiàn)閃耀自己閱歷光彩的創(chuàng)意和力量。

　　美聲亦能很潮很流行

　　《聲入人心》已收官，熱度未褪。在《歌手》的亮相，又?jǐn)U大了這群美聲男孩的魅力輻射圈。

　　回首來時(shí)路，任洋說當(dāng)初最大的顧慮是觀眾對美聲題材的理解和適應(yīng)難度，“這幾年很多晚會(huì)都看不到美聲演唱者的身影了”。

　　但很快任洋找到了突破點(diǎn)：美聲可以和流行結(jié)合，可以用重唱等多元形式。只要是好聽悅耳的音樂，如今的觀眾都會(huì)愛上。而美聲原來受到的“冷遇”，還是歸咎于傳播方式的局限、展示平臺(tái)的缺乏。“原本大眾對美聲理解較單一，美聲其實(shí)很豐富，能古典，亦能搖滾，很潮很流行”。

　　“我們想做‘融合音樂’，畢竟若太專業(yè)，觀眾會(huì)有接受障礙。”邢麗琴特別提到了出品人廖昌永。節(jié)目組策劃時(shí)選中他，一方面其極高的專業(yè)性和知名度毋庸置疑；另一方面，廖昌永10多年前就做過古典音樂和流行音樂融合的嘗試，比如專輯《情緣》《情釋》。

　　邢麗琴說，廖昌永是“欣然接受”的。“廖老師說可以預(yù)見，專業(yè)圈會(huì)有很多聲音，但是我們不要怕，堅(jiān)持初心，業(yè)內(nèi)不同聲音會(huì)越來越少。這個(gè)原創(chuàng)節(jié)目，我們在錄制過程中不斷修正”。

　　關(guān)于如何做好“融合”，演唱成員自身的感悟最深。

　　鞠紅川認(rèn)為，首先要和音樂團(tuán)隊(duì)充分溝通，演唱者要具備深厚的音樂基礎(chǔ)，以及對音樂的理解能力，才能消化種種想法，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)。

　　“比如在常聽的歌曲里融入美聲。像蔡程昱的高音非常‘華麗’，把他的聲音和流行音樂結(jié)合起來，就會(huì)給大家不一樣的感受；還有鄭云龍和阿云嘎音樂劇的表現(xiàn)方式；我自己可以把擅長的流行音樂和美聲結(jié)合起來。”鞠紅川說，像《鹿 be free》《never enough》，觀眾聽了都覺得震撼和感動(dòng)，說明能接受這種改編。

　　《聲入人心》演唱成員高天鶴感慨，這門藝術(shù)其實(shí)是多元化的，“它可以和搖滾結(jié)合，有R&B曲風(fēng)，用美聲唱流行等不一樣的表達(dá)形式”。

　　“在舞臺(tái)上的每一分鐘我覺得都很珍貴，不能浪費(fèi)每一次機(jī)會(huì)。我使盡渾身解數(shù)，說是我的獨(dú)門絕技也好，多年來訓(xùn)練出來的技能也罷，我僅僅是想給觀眾展示美聲。”（記者 沈杰群 實(shí)習(xí)生 陸宇）

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責(zé)任編輯： 黃浩